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　　戏曲相关俗语

　　梨园

　　原是古代对戏曲班子的别称。我国人民在习惯上称戏班、剧团为“梨园”，称戏曲演员为“梨园子弟”，把几代人从事戏曲艺术的家庭称为“梨园世家”，戏剧界称为“梨园界”，等等。

　　板眼

　　在戏曲中，板眼是音乐中通常所说的节奏节拍。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中，经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏，而且用板的敲击来表示强拍，以鼓键的点击来表示弱拍(或次强拍)，因此在戏曲音乐术语中，就将强拍称为“板”，而将弱拍(或次强拍)统称为“眼”。

　　例如：一字一板、一板一眼、有板有眼。

　　科班

　　常用来比喻正规的教育或训练。在戏曲中，过去把学戏的地方叫作“科班”。“科”字的定义就是“类别”，也就是“名目”，“班”字就是“行列”，也就是“集团”，把“科”与“班”连起来，就是“某一种名目的集团组织”。科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员数量最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也是好演员出得最多。

　　捧场

　　今泛指故意替别人的某种活动或局面吹嘘。在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。

　　行头

　　泛指服装。在戏曲中，行头指京剧舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。

　　没谱

　　心中无数;没有一定的计划。它是戏曲术语。谱，大致的准则;没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。

　　打下手

　　担任助手。在戏曲中，打下手是个称谓。指鼓师以外的，大锣、铙钹、小锣的演奏者。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏，故称司鼓者为上手，其他打击乐器演奏者为下手。

　　叫板

　　比喻故意对着干。叫板是戏曲音乐术语。板式开唱前的念白，尾声上扬，便于开唱起板，使念与唱衔接自然、协调。用动作规定下面唱段的节奏也叫“叫板”。

　　不搭调

　　比喻说的不是一回事，两个事物配合不到一起。在戏曲中，不搭调是唱法术语。演唱(奏)和既定的调门不合，或高或低，称为不搭调。

　　铆劲

　　集中力气，一下子使出来。在戏曲中，指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆劲的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。

　　大拿

　　掌大权的人;在某方面有权威的人。在戏曲中，大拿是京剧术语，指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码、分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。

　　海报

　　戏剧、电影等演出或球赛等活动的招贴。海报是戏曲班社术语，指旧时街头张贴的剧目广告，形式各有不同，大都用色笔或墨笔把演员和剧目名写在彩色或素色纸上。后话剧、电影、音乐、舞蹈各界亦沿用此名。近年来，群众性集会的通知也有称为“海报”。

　　挑大梁

　　泛指承担重要的、起支柱作用的工作。挑大梁是戏曲术语，主要流行于江南京剧界。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。挑大梁，即承担戏班中的主角。

　　跑龙套

　　比喻在人手下做无关紧要的事。在戏曲中，跑龙套指扮演剧中的龙套角色。龙套，是戏曲表演行当之一，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。

　　圆场

　　为打开僵局而从中解说或提出折衷办法。在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。

　　下不来

　　指在人前受窘。从戏曲中来，是指由于需要上台的演员未到或扮戏未完成，所以台上的演出只能放慢速度。演员往往要即兴增添台词或故意放慢表演的速度，以达到延长时间的目的，所以这位演员就是“下不来台”了。京剧术语称之为“马后”。

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